„- 300 metrů poezie!- 3000 stop Shakespeara! “Většina z nás filmových historiků musí tuto linii znát.Takhle vysoce smýšlející novináři zesměšňovali časné pokusy kina o literární adaptace.V roce 1910 bylo považováno za samozřejmé, že v království poezie a umění není místo pro čísla a míry.Paradoxně se zdá, že ti, kteří to říkali, zapomínají, že to, co odlišuje poezii od prózy, je její používání metrických forem řeči, takže nohy a metry jsou pro Shakespearovu práci stejně důležité jako Shakespearovy trofeje a Shakespearovy postavy ... ve veršistudie, učenci počítají slabiky, nohy a napětí;ve filmových studiích jsme časovali záběry.„Kdybych použil jedno slovo, musel bych říci načasování,“ řekl Chuck Norris v nedávném rozhovoru s Nightline ABC, kde odpověděl, jaký atribut mu získal šest světových titulů pro karate.„Načasování, myslím, že to byla moje klíčová věc. Dokázal jsem přijít na načasování, abych uzavřel mezeru mezi mým soupeřem a mnou a vrátil se zpět, a to byl myslím klíč.“Podobně jako bojová umění nebo jako poezie a hudba je kino umění načasování.To vysvětluje, proč na začátku 20. století filmaři jako Abel Gance nebo Dziga Vertov nebo jako Peter Kubelka nebo Kurt Kren v šedesátých letech počítali nejen snímky při úpravách, ale také kreslili propracovaná schémata a barevné grafy, aby vizualizovali rytmusjejich budoucí film.To také vysvětluje, proč řada vědců, kteří se zajímají o historii filmového stylu (jako Barry Salt v Anglii, David Bordwell a Kristin Thompson v USA nebo Charles O'Brien v Kanadě), počítá záběry a délku filmového času pro výpočet průměrné délky výstřelufilmů a / nebo tyto údaje používá ve své studii.